アンヘル速報

マスコミが宣伝しないから
何が流行るかはマスコミのお気持ち次第

俺でも知ってる東野圭吾とかはあかんの？

和田竜とかおるやん

君の名はは？

実写化とワンパターンの連発で飽きたんやろ

優秀なクリエーターがみんな漫画に流れたからな

>>2
マスコミの宣伝効果は短期間しか続かないよ
又吉の芥川賞受賞を見ていれば分かるでしょ
同時受賞の羽田なんてもう誰も覚えてないだろ

>>3
エンタメ作家はまだマシだ
メディアミックスされる機会が多いからね
村上龍についてアラサーの同年代に訊いてみたら
あの人、本業は俳優ですかって答えたんだよｗ
いや、本業は小説家だよって教えたら驚いていた

>>4
村上海賊の娘か
あれは近年まれに見るヒットだったね
エンタメ小説は自然にベストセラーが出るからまだいいけど
純文学は芥川賞効果でしかベストセラーが出せないから痛い
芸人の又吉に受賞させたのもそうだし
最年少の綿矢と金原に受賞させたのもそう
綿矢はルックスが良かったからマスコミがアイドル的に担いだ
だから、「蹴りたい背中」は芥川賞作品では記録的な売れ行きだった
でも、それは短期的な話で、今も綿矢が作家続けてるって知ってる人は少ないだろう

>>5
才能あるクリエイターがアニメ界に行ってる好例だね
俺はシンゴジラの監督が庵野だって訊いた時、邦画は終わったと思った
昔は映画監督になれなかった人がアニメ界に行ったんだ
パヤオとか富野監督がそうだね
それが今は逆で、アニメ界から実写映画の監督をひっぱって来るようになった

>>6
今の邦画が漫画原作ばかりなのも
漫画が栄えていて映画はおまけである時代を証明してる

>>7
漫画はそんなに当たらなくても金になるからな
進撃みたいに当たれば富豪になれる
小説ではそんなことなくて、９割が兼業作家という事実
直木賞や芥川賞を取っても専業作家にならない
それと、編集者も優秀な人間は漫画部門にまわされるって聞く

漫画は描きあげるのに大変な手間がかかるけど、
小説は早い人はほんと速くできるからな
つまり対抗馬が多い
大量の一発屋がいる感じ

映画はなんでダメになったんだろうな
意識高い系の監督がヘタに評価された時期があったからかも

カントクの名前とか知らんでもええやん

どこの国もそうなんじゃないか？

39 ：名無しさん＠おーぷん ：2018/04/30(月)04:04:16 ID:V3D ×
>>1
あのさ、
そういう賞ってのは出版社が新人を独占するためのシステムなわけ

たとえば非常に有望なロックバンドが居たとするじゃん？
レコード会社としては他の会社に契約されないように一手先に新人賞とかを与えて大げさに褒め称えて置くんだよ
そうすると、そのバンドとしては義理もあって賞をくれた会社と契約しないわけにも行かなくなっちゃうんだね

文学賞なんてのは、そういう政治手段の最たるものでさあ・・・
だって芥川賞も直木賞も「文芸春秋社」っていう、たった一つの私企業の金儲け手段に過ぎないんだぜ

非常に嫌味な政治的な使い方としては
ベテラン編集者に対して反抗的な新人に敢えて新人賞を与えておいて
次から書いてくる小説だのマンガだのを、ひたすらボツにし続けて人間として潰すなんて方法もある

そういうのは作家のためにも出版社のためにも成らないけど
心の捻じ曲がった一部のベテラン出版関係者にとっては人生の快楽のひとつなんだよ

何でもかんでも十把一絡げにしてオワコンだ、て言う奴がいるからだろうな
名作も駄作も各時代にあるだろうにそれを探しも調べもせずただ話題に上らないから、興行収入が大した事ないから、っていう理由だけで判断してるような奴

有能文学家ってそんなにそんなに生まれるもんでも無いと思うよ
それでも日本は欧米に比べても負けてない気がする

海外の有名小説家でもどこが良いんだかわからんのがたくさんいる

だいぶ前からやろ
「漫画原作」の文字や主演の名前見るだけで見る気なくす

くだらない映画を見てやろうと思うと意外とおもしろかったりしてｗ

売れているからいいものなのか
いいものだから売れているのか

どれも似たような作品が多い。
この前地上波でやった帝一の国はちょっと毛色が違ってたけど。

なげーわ
あとオワコンオワコン言ってる奴が見てないだけでそこまで終わってないわ
糞作品の比率は多いけど

ＶＩＰの雑談書き込み程度の文面が長いとか言ってるような雑魚には小説読みなんか無理

映画が金かけれないから
ヒューマンドラマ的なものしか作れなくなってる
そんなの見たいの一部だけ

2016年のアイアムアヒーロー良かったよ
ゾンビ映画だけど特撮も良かったし話もちゃんと面白い
ああいうのが撮れるならまだ邦画は死んでないと思える

よく分からんけど最近の時代劇が中々面白い

参勤交代とかそういうやつ？

ちょっと前になるけど「武士の家計簿」とかも

でも時代劇って取っつきづらいとは思うの……
参勤交代って一般受けはしたみたいだけど話題になったような気はしなくて

もっと色々と力入れて欲しい……

コメディじゃなくて切腹みたいな
本格的な時代劇がみたいな

すれ違うよ。今だって
リメイクの話してないのに
リメイクといきなり言い出すしね

そもそも日本の映画や小説なんて世界から相手にもされてないよ

文学厨はよく太宰治や夏目漱石なんかでホルホルしてっけど、世界から見ればフランス文学やドイツ文学のパクリでしかない訳だ

日本の映画は文学をそのまま映像化しただけなんでクソ面白くない

皮肉なしに世界的な視点で見れるってすごいわ
俺は自分が面白いかどうかしかわからん

映画は興行なわけだから
エンタメであるべきだと思うよ

アメリカもアメリカだよな
ハンガーゲームが流行っちまうくらいだし

CM出演が一番儲かるのが問題やろうな

シンゴジラとかアウトレイジなんか結構成功した
と思うけど、ああいうのどんどん作れないのかね

まあ日本の文学や映画なんて海外のパクリでしかないからな

エキゾチックだから売れてるわけで
文学性や芸術性なんてないんだよ

黒澤明「手塚治虫みたいな才能が漫画に行ったから邦画はダメになった」

映画化する題材がないよね
ハリウッドなら、例えばSFでディックの作品は
かなり映画になってる。未だによく映画になるしね
日本だと小松左京とか眉村は結構映画になってる
けど最近の人はあんまり聞かないし
アニメにした方がいいもんね

ハリウッドは続編ばかりと言う人いるけど、ゲットアウトやレディプレ、クワイエットプレースにドントブリーズと新作も結構粒揃いなんだよね
マーベルに至っては今世界で一番熱いエンタメになってるし

小説がいかにオワコンか
文芸雑誌の発行部数に注目してみれば分かり易い

文春や新潮あたりが出してる純文学系の五大雑誌
だいたい、一誌の売上が多くて１万部くらい
五大雑誌を全部合わせても５万部いくかどうかってところだ
しかも、そのほとんどが図書館の蔵書として買われている
一般ピープルがどれだけ買ってるか……ほとんど買ってない
他のジャンルの雑誌と比較してみよう
アクアライフっていうアクアリウムの雑誌がある
中小の出版社が出してる雑誌で、業界人か趣味人しか知らんような雑誌だ
ちなみに、アクアリウムの市場規模は大して大きくない
バブルの頃がブーム最盛期で、バブルがはじけてブームが去ったけど
最盛期に比べれば半分以下の市場規模しかない（だから専門店がバタバタ潰れた）
園芸の市場と比べると十分の一しかない小さな業界だ
そんなマイナー趣味の雑誌でさえ、図書館需要なしで、１０万部は売れているんだよ
いかに純文学系の雑誌が売れてないか分かるだろう？

エンタメ系の文芸誌は純文学系の文芸誌の二倍の発行部数だという
それでも主要雑誌全部で１０万部くらいだからな
アクアリウムの雑誌の一誌に負けてるんだよ

じゃあ、漫画誌と比べたらどうか、これはもう勝負にならない
ジャンプは最盛期に６００万部売れていた
今は２００万部前後まで落ち込んだけど、それでも文芸誌の比ではない

小説がいかに注目されてないか分かるだろう
エンタメでは漫画に完全敗北している
思想性やテーマ性や社会批判は、今の若手が書いている純文学よりも、
エヴァンゲリオンとか攻殻機動隊のほうが良い仕事してる
エヴァや攻殻に比べたら綿矢や金原が書いてる純文学はエッセイみたいなもんだ

アニメ業界もカツカツだし、ゲームもスマホゲーに席巻されるしで決して安定はしてないけどな
つか深夜アニメは明らかに勢いが落ちてるよ
売り上げを見ればわかる
けいおんとかまどマギとかやってた頃と比べると随分落ちた

リングは日本の方が良かったかな

映画って基本的にはショートショートなのだよ（星新一みたいな）
そこに肉付けして映像化するのが基本。

なのに日本の映画界は超大作の小説・マンガからストーリーを
持ってくるから中身がスカスカになる。

もうアボガドバナナ

芸能事務所が推してる若手を漫画原作映画の主役に何度も据える現象止めろ
オーディションやれや
ハリウッドなんて超大作でも誰やお前レベルの新人を持って来て成功してるだろうが

恋愛ものしか作りたくない制作会社vsアニメと銃撃戦を見たいオタクたち

日本の映画で残念なところ
①ガクガク揺らしすぎ。本物の映像でもそんなに縦揺れしません！
②ひそひそ声が小さい。むしろ、ひそひそ声の方がきちんと聞こえるという現実が分かっていない。

13人の刺客すき

映画ランキングでいまだにドラえもんとクレヨンしんちゃんとコナンが強いな

日本にもウルトラマンや仮面ライダーというヒーローがいるわけだし
子供向けを脱してマーベルみたいに広く一般向けに展開すべきなのでは？

ドラマの映画化はどうなんだ？
ドラマの視聴者は主婦層だけど

つかハリウッドには芸能事務所は存在しない
存在してるのはオーディションを斡旋するエージェントであって、俳優は自腹で大学に通ったりして演技を磨く
ハリソンフォードも売れない時代は大工仕事をやりつつオーディションを受けてた
日本は芸能事務所はおんぶにだっこで俳優を育てるから、投資した金を取り戻そうとゴリ押しする

日本版の黒後家蜘蛛の会みたいな小説ないかなぁ？

人気ドラマを映画化して
しばらくしてその映画をテレビで放送すればいいのだから、
悪くないと思うけど？

ヤクザ映画はいいよね
海外でもマフィアとか麻薬カルテルとか
アウトローな映画は根強いもんね

「All You Need Is Kill」なんて日本のラノベをアメリカで
トム・クルーズ主演で映画化して面白かったけど
もしも日本で映画化したらどれだけクソになったかと想像するw

まぁ例えばの一例だけどね。（逆もあるんだろうけど）

トムクルーズっていうのも良かったな
トムクルーズのSFは結構好き
オブリビオンとか

とにかく日本の映画は画面を縦揺れさせすぎなんだ。
何が映っているのかよくわからん。

その辺だけは韓国映画の方が偉い。
きちんと映していて、スローモーションも活用している。

個人的意見だけど
小説の新人賞がちゃんと機能しているか疑問に思うわけね

新人賞受賞作品を５冊くらい買って読んでみたのさ
２冊はエンタメで、３冊は純文学ね
で、ことごとくつまらないし、何のメッセージ性もテーマ性も感じないのよ
エンタメは既存の漫画かゲームの劣化コピーみたいな作品だし
純文学はレトリックばかりで中身がないんだよ
文章力も特別巧いとは思えない
ネット上のブロガーやＳＳ書きやコラム書きでも、このくらいの文章力はあるよねってレベル

素人が書いたウェブ小説とかＳＳのほうが
面白いし技巧的に巧い場合もある
それならウェブから巧い人を探してきた方がいいんじゃないか、とさえ思えてくる

マープルのも死ぬんだよね
小林泰三のは死ななかった気がする

もしも。
ここのスレを映画関係者が見ているとしたら
一考してくれ。

日本映画は縦揺れしすぎ（現実にはそんな縦揺れしない）
ひそひそ話が音　小さくなるのは違う（ひそひそ話の方がきちんと声が聞こえている）

鯨統一郎のは死なないしユーモアもあるから良いかも
小林泰三は死なないけどブラックユーモアだらけ
どっちも同じ探偵による短編集だね
小林泰三はSF作家だけど
他作品の超限探偵Σとかはバカバカしくてすごい好き
ありえないオチばかりだから

生存者ゼロって小説を読んだとき
こんなつまらない小説が大賞とるなんて
小説は終わってるなって思った

アジアだと韓国映画は評価高いが、中国なんかはどうなんだろ

>>1
新しいクリエイターや優秀なクリエイターがそのメディアに魅力を感じないから

ゼロの迎撃も半島を出よの劣化コピーでしかなかったしな
あの作者の引き出し少なすぎ

なんか純文学の公募よりエンタメ系の公募のほうが審査甘いのかね
純文学の新人は結構しっかりした人が出るけど
エンタメの新人はウェブ小説みたいなレベルの人が結構いる

昔は逆だったんだけどな
売れる可能性のある奴じゃないと絶対に通さなかったから